欲把书眼
比诗眼
《兰亭序》（局部）里有二十个“之”字，千变万化，各具风姿
写诗注重“诗眼”，也即一首诗或一句诗中最精炼、出彩的字眼。如人之眼，特别传神，起到画龙点睛之效，使得全篇有声有色。又有“响字”之说，指诗中所用特别警策之字，含义与“诗眼”同。宋人论诗，格外强调善用“响字”，认为一句诗中有了“响字”，整首诗就活了。*山谷诗云：“拾遗句中有眼，彭泽意在无弦”。说的就是杜甫之诗，句中有“眼”。
钱钟书《谈艺录》摘录了不少宋人关于“诗眼”、“响字”的诗句及论述。有的认为七言诗第五字要响，如“返照入江翻石壁，归云拥树失山村”。“翻”、“失”是响字。五言诗第三字要响，如“圆荷浮小叶，细麦落轻花”，“浮”、“落”是响字。所谓响者，致力处也。有的认为每句中须有一两字响，响字乃妙指。如“身轻一鸟过”、“飞燕受风斜”，“过”、“斜”皆句中响字。有的认为作诗“工而哑，不如不必工而响。”“学者当先去其哑可也。”其实，所谓“眼”也好，“响”也好，说的都是作诗的炼字，一首好诗，必须有警句、有亮点。
诗有诗眼，那么，书法呢？书法是否有“书眼”？答案是肯定的，书法也有需要格外“致力处”，也有“书眼”或“响字”。
一幅优秀的书法作品，当然需要整体效果，同样需要特别出色的行、字，这些能够引起欣赏者格外关注和激赏的行、字、笔画，不妨视为“书眼”。比如《兰亭序》里有20个“之”字(见上图)，千变万化，各具风姿，我们固然不能就此而断言“之”就是《兰亭序》里写得最好的字，但许多欣赏者对此格外留意，格外服膺，单凭此一点，将其视为“书眼”之一，恐怕不为过。再比如前人对颜真卿和柳公权有“颜筋柳骨”之誉，颜真卿书法“藏锋含蓄，横细竖粗”，柳公权书法“均衡瘦劲，斩钉截铁”，那么，他们的这一用笔特征，是否可以视为“书眼”呢？如果颜真卿的字横与竖粗细均衡，如果柳公权的笔画丰腴肥润，恐怕就不是颜体和柳体了。
就草书，特别是狂草而言，书法家在书写时往往会注意将几个字写得特别狂放恣肆，成为全篇点睛之笔。王冬龄的狂草，有两个“招牌”动作，一是上挑，一是下拖，这固然是草书家的惯用动作，但王冬龄则将其发挥到极致，成为他的草书艺术的标志性写法。这些字，格外显眼，可谓“书眼”。
其实，每位书法家都有自己特别擅长表现的“拿手好戏”，这些“拿手好戏”发挥得恰到好处，就是“书眼”。